Tyning Lightspace

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这些都是厂商糊弄外行瞎定义的。一个完整的MTF应该是针对像场中的任何一点都是一条曲线

横坐标是空间频率，也就是线对数，纵坐标是反差的衰减(modulus of transfer function，这是MTF三个字母的含义)。对每个点应该有两条曲线，一个是子午方向，一个是切线方向。然后对像场的每个点都应该测量这样两条曲线，如果认为镜头是完全旋转对称的，那么可以用某一条径向方向来代表就行了。所以一个完整的MTF至少应该是两个曲面，两个横轴分别是空间频率和像场高度。

现在各厂商只不过是从中间切了两条线给大家而已。说低空间频率代表反差，高空间频率代表分辨率。其实不准确。所谓分辨率应该看怎么定义，如果定义成MTF降到noise水平(彻底还原不了了)的cut off频率，那显然比30线对高得多。总之，反差和分辨率不是两个独立的概念，应该是，在某个空间频率(线对数）下的反差。

几点体会:

1.做工还是不错的，大致和tamron的SP级别的差不多。
2.AF，广角端还行，不过不坚决，有时候要几步到位，这个有点Pentax风格:)长焦端比
较次，傍晚光线不足的时候室内对焦慢，估计晚上
开灯的情况下也不行。不过100以下的焦段还是没问题。
3.边角失光可见，不过用软件很容易correct。
4.OS有用，但是好像反应比Canon的慢，按下快门要等一下才启动。
5.画质比较粗糙，我就试了一下200端，看看有多烂。和手头上的Canon小小黑对比，在
24″ LCD上竖幅照片全屏，可见明显差距。(实际尺寸大约11×14)。用Canon IP6600D打
印成8×10，在250mm明视距离肉眼可见差距。打印成4×6，基本分辨不出差距。

总结:
到此一游的焦段，所以也只能用来拍些到此一游的照片。印8×10是此镜头的最大能力。
建议只用来拍4×6的小照片。

(Mon Jun 4 14:42:08 2007), 转信

4×5根本没带，因为出门之前就知道肯定没机会用。带上背一圈只会变成行为艺术。

135带了台5D，一台EOS-3，6个胶卷，5G的CF卡，一个数码伴侣，LD拿了个F20小DC。结
果EOS-3变成了行为艺术，一张都没拍。5D拍了1400张，DC拍了200张左右。

三脚架除了拍合影，基本上没怎么用。5D出色的高ISO性能和24-105L的IS基本上不需要
三脚架。那天在Yosemite的著名景点拍日落，我们刚从Tioga road回来。到的时候已经
所有好的位置都摆满了三脚架。结果我就把ISO放到800，然后手持着在一排三脚架前面
不停地变换阵地，确实比用脚架要flexible得多。

美中不足的是5D确实很容易进灰。野外换了几次镜头以后，f/8就很容易看到灰点。感
觉比我以前的20D容易进灰的多。后来实在受不了，找了个staples买了一小罐dust off
才基本解决问题。

镜头带了个四个:
EF 24-105L，大约90%的使用概率；
EF 70-300 IS，大约5%；
Tamron 17-35，大约5%；
EF 85/1.8，一次也没用。

闪光灯，430EX，使用概率很高，基本上每张到此一游都用。

–

(Wed May 23 15:23:57 2007)

今天放了些前天晚上拍的些糖水上来和大家共同讨论构图。谢谢大家的参与，这里瞎说
两句我个人的感受吧。

就先从这里，也包括评一些其他的图里讨论的最多的1/3还是1/2开始。

记得我很早以前看过一个还挺著名的风光摄影师的自传，讲他以前曾经应朋友邀请参加
一个他拍片当地的摄影俱乐部的评片会。自然了，local的摄影俱乐部和我们这里也是
差不多啦，就是大家七嘴八舌说说，平时拍的比较好的人的意见就比较受大家尊重和重
视了。他很快观察到一个现象，就是一些对成或近似对称的构图在第一轮遴选中基本上
全部被去掉，尽管有些照片色彩用光很不错，而且从场景来说，对称构图甚至更适合。
他于是问了几个评委，大家的一致意见是:摄影尤其是静物风光摄影忌讳对称构图，兴
趣中心切不可放在中间，要放在三分之一也就是九宫格上，云云。

我讲这个故事并不是说要大家都往对称上构图。但是如果仅仅是简单的因为纽摄或是别
的摄影书讲了说要避免对成构图，就变成端起相机，眼睛凑上取景器的时候就下意识的
把对称或者近对称构图排除掉，如避凶邪一般，这样岂不是把活，需要创意的摄影玩死
了？

一般来说，构图的基本理论讲，对称的构图给人一个稳定，静止的感觉，因为其副作用
是显然的，那就是会让画面缺乏活力。但是当你要表达一个静谧，宁静，美丽的让你不
忍心去打破的场景的时候，不妨大胆的使用一下对称构图。

还是举我前面的一张拙作作例子吧。有不少同修指出此张构图有1/2的毛病，在此我提
一些自己的不同意见。

拍摄这张照片时候，落日的余晖正好从背后的树丛中传过来，射在背后楼房的窗子上形
成一个美丽的光点。在这里我拍摄了大约有十来张照片，并且在后期中做了不少处理手
段，有高反差，低反差，高饱和，低饱和的。前前后后大约变化了四五十种组合。我个
人比较喜欢这样的原因是：

当时温暖的夕阳，波澜不惊的河水，奇妙的光线给人一种非常安静祥和的气氛，让人恨
不得这一切能永远的就这样静静的待下来，太阳永远不要落山。我想把这种安静祥和的
气氛表达出来。另外，河中的倒影是整个图片不可缺少的组成部分，如果为了1/3而1/3
势必要切去，个人感觉不好。再次，右边的一束阳光在1/3的位置，算是静中有动。

再说说对整个图片的反差的处理。原片中草地和树木较暗，我在Lightroom中特地提高
fill in light的比例将他们打亮，降低整个图片的反差，凸现一种宁静的气氛。

我的一点拙见，抛砖引玉。